日誌 51

再過幾個小時，又要搭車去台中，整個四月的週末幾乎都在台中度過，因為和朋友們作了一場展演在台中歌劇院的凸凸廳，沒有要講作品的事情，只是覺得這樣長時間與人群大量工作的經驗難得，在此筆記。

前幾天，另一個專案會議，和在場大家自我介紹時，說自己目前從事平面設計師和文字工作，但最近在台中當演出者，老實說不曉得明年會變成什麼樣子。

當下不以為意，後來聽Y說，這句話很帥氣，正面看來好像是有無限可能，但若狀況不好可能一下子又陷入焦慮的可怕漩渦裡，究竟是對於未來沒有想像還是對於未來沒有設限呢？兩者間有條微妙的界線，想想以目前這樣的身份工作也快十年了，我可以這樣介紹自己，但好像無法完全這樣認同自己，總覺得少了些什麼，或者說，好像有什麼想要卻一直沒有達成的模樣，在生命的時間軸上，現在究竟是劇情的哪一個段落？起、承、轉、合？

生命為什麼不能像網路影片，有一條可以來回拖曳、無聊時就跳過的時間軸呢？日子需要這樣一天一天過的真實意義是什麼呢？會不會非得要透過這樣的「慢」我們才能感受到真正的「深」？深入對事物或事件的感觸，深入思考或深深體驗。

可是很多時候，我們花了時間卻還是沒有感覺不是嗎？所以重點應該不是時間，而是我的狀態，思想和念頭很多時候是難以察覺的薄膜，把感知和接收到的訊號隔開來，好像看到了卻不是真的看到，因為仍然隔了一層什麼，這樣的感覺是有折損的，更不用提那些視而不見或馬耳東風的狀態，究竟這身肉體該如何使用，才能完整的感知一切呢？究竟身而為人是要體驗什麼事情？我很想知道⋯⋯

日誌 50

前陣子覺得好久沒寫點東西了，認真想說些什麼，身體腦袋卻變得很遲鈍，思考的事情很短又很分散，大概是整合的能力變得略顯不足，雖然看了一些作品，心有所感但卻表達不出來，試著紀錄一下：

・搖搖晃晃的人間-余秀華

紀錄片凸顯了余秀華身為詩人以及非詩人角色時的衝突張力，無論是面對鏡頭的率真風趣，或是各種機智又深刻的應答，大喇喇談著性，身為殘疾人士、農婦，她打破了一般人對詩人的想像，如此顛覆塑造了她獨特的個人魅力，但五光十色總是片刻，回到家裡，她必須面對自己身為一個妻子、女兒的身份，同樣的，他也想擺脫這些身份的枷鎖，但生活的殘缺少了詩意的濾鏡，反而變得特別無助與不堪。

我在片中看見兩個字：愛與怕。

當她人氣暴漲，眼看生活正快速且大幅度的改變，她卻擔心自己一下子爬得那麼高，會不會忽然掉下來，粉身碎骨。余秀華渴望愛，但她也害怕愛，一方面熱切想得到，同時也害怕得到後又失去的挫敗感，他很常說失敗，也許天生的殘瘸讓他先以失敗的角度認識自己，但在大眾眼中失敗的身體，卻因為文字的力量而受到眾人愛戴，她的思想是迷人的，即使身體並不。

她談愛，因為她的婚姻生活不完美，幼時因母親安排嫁給了大她十幾歲的丈夫，片中有很多互相指控對方薄情的爭吵場面，有趣的是片中愛意最濃的畫面，竟是簽訂離婚那日返家，丈夫在路上牽起余秀華的手，究竟兩人之間有沒有愛呢？

片尾余秀華談到心中有股悲涼，因為離婚後沒有一般夫妻因為朝夕相處但最後分離所產生的難受，她說：「這段婚姻真正的可悲之處在於，真的離婚後還是沒有感覺。」

對於大家將她譽為「中國的艾蜜莉・狄金生」，我喜歡余秀華在某文學研討會中的回應：「任何一個人被模仿成另外一個人，那都是失敗的。狄金生是獨一無二的，我余秀華也是獨一無二的。」

身而為人最珍貴的不就是這樣的獨一無二嗎？無論天生條件如何，都會在這世界上留下痕跡，以此活著的證明，展現生命的可能。